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Mar 27, 2023

ladrão de demônios

A Índia é agora o país mais populoso do mundo, mas sua produção de metal

A Índia é agora o país mais populoso do mundo, mas sua produção de metal permaneceu embaraçosamente pequena. Apesar de suas ricas tradições musicais milenares, esses 1,4 bilhão de pessoas enfeitaram este site com apenas 24 discos. A qualidade deles varia muito, desde o nosso primeiro 0.0 até um dos meus álbuns favoritos de heavy metal tradicional da última década. The Demonstealer de Mumbai (Sahil Makhija) é um dos membros mais prolíficos e talentosos dessa cena. Mais conhecido por seu trabalho emRessurreição Demoníaca , incluindo o universalmente amado Dashavatar, Demonstealer construiu um considerável repertório de death metal em seu próprio nome nos últimos quinze anos. Embora tenhamos perdido o cruel The Last Reptilian Warrior de 2018,Grymm gostou de seu predecessor This Burden Is Mine , achando seus flertes de gênero dispersos, mas divertidos. Como este fardo é meu,ladrão de demôniosO quarto álbum de The Propaganda Machine tem erros ocasionais de composição, mas é uma diversão desenfreada quando chega.

ladrão de demônios O som de continua a evoluir em um ritmo vertiginoso. The Propaganda Machine evita o subgênero confuso de This Burden Is Mine, mas também não é exatamente o ataque de death metal de The Last Reptilian Warrior. The Propaganda Machine ainda é melodeath em ritmo acelerado em sua essência, com versos vitriólicos que terminam com refrões limpos de metalcore condenando a propaganda nacionalista. Mas a tecladista de sessão Anabelle Iratni (Véu, ex-berço da imundície) linhas de sintetizador bem integradas empurramladrão de demôniosprofundamente no território sinfônico, evocandoApocalipse de Deus da carne no processo ("O Grande Ditador"). Uma lista completa de apresentações de convidados de classe mundial completa a seção rítmica e adiciona peso ao trabalho de guitarra de Demonstealer. O resultado é um álbum repleto de adjetivos: técnico, sinfônico, melódico e raivoso. A Máquina de Propaganda visa misturar esses elementos em uma frente coesa ao longo de seus 43 minutos, em vez de jogar um frustrante jogo de amarelinha.

A Máquina de Propaganda por Demonstealer

A Máquina de Propaganda prospera através da intensidade de suas performances. Os riffs mais ferozes de Demonstealer atingem o escalão superior do death metal ("The Anti-National"), auxiliados por passagens de guitarra convidadas como o lindo trabalho solo deEquilíbrio de Sanjay Kumar ("Esmagando o Punho de Ferro"). As aparições convidadas de bateria e baixo merecem uma montanha de reconhecimento. A estrela da bateria é James Payne (Kataklysm, ex-Hora da Penitência ), cujo ataque violento ajuda a destacar "O Grande Ditador". Enquanto isso, o maestro baixo Martino Garattoni (Não esqueça ) saltos de cordas hiperativos brilham em "Monolith of Hate". E eu nem mencionei sete dos doze convidados em The Propaganda Machine, incluindo titãs como Hannes Grossmann (Alcalóide,Fim da Eternidade ). Infelizmente, as escolhas de produção amortecem o impacto dessas performances. A produção esmagada de This Burden Is Mine persiste, enterrando detalhes importantes durante as seções mais movimentadas ("Crushing the Iron Fist"). Da mesma forma, Dominic Lapointe (Primeiro Fragmento ) em "Screams of These Dying" torna-se esquecível por decisões de mixagem questionáveis, um triste destino para meu baixista de metal ativo favorito. Ainda assim, Demonstealer e seu bando capturam minha atenção por meio de seu compromisso absoluto em entregar os produtos de metal.

Por outro lado, as partes melodeath padrão de ritmo médio de The Propaganda Machine tendem a se arrastar. Embora não haja nada de errado com essas seções em si, elas empalidecem em comparação com os pontos altos. Apesar de seus refrões cativantes, faixas anteriores como "The Propaganda Machine" vacilam com riffs de versos que não são nem de longe tão poderosos quanto a segunda metade do álbum. A repetição de ideias medianas também faz com que algumas músicas sejam longas, como a inchada abertura "The Fear Campaign" e a inconsistente "The Art of Disinformation", ambas ultrapassando a marca de seis minutos. Ainda assim, as últimas três canções resgatam